Tras no ganar inexplicablemente el Le贸n de Oro en Venecia dos a帽os antes con "Il Gattopardo" - m谩s a煤n teniendo en cuenta que fue otorgado a "Le mani sulla citt谩", el heter贸cilito e hist茅rico film de Francesco Rosi - Luchino Visconti recibi贸 el premio por la discutida "Vaghe stelle dell´Orsa", un film en apariencia muy distinto de su ilustre predecesor.
Frente a la 茅pica decadente, el peso de film importante, de fresco hist贸rico, y al preciosismo de "Il Gattopardo", "Vaghe..." propon铆a un relato peque帽o, en un contrastado blanco y negro, misterioso e inasible, un film maldito. Aquello hubiera estado muy bien para Valerio Zurlini, para Bolognini, incluso para Mario Soldati, pero de Visconti la cr铆tica esperaba otro "succes d´estim茅", otra prueba inequ铆voca de que no se hab铆an equivocado al compararlo con Welles y con Abel Gance.
El personaje de Sandra, una sensual y atormentada Claudia Cardinale, que parec铆a salida de un cuento de Poe, vuelve a su casa en Italia con su marido, un americano bien posicionado con negocios en Suiza. All铆 le espera un homenaje a su difunto padre , m谩rtir de la era nazi, su madre, desequilibrada o depresiva, qui茅n lo sabe, y su hermano Gianni, con quien desde ni帽a comparti贸 algo m谩s que juegos infantiles.
Si uno es capaz de entender que la aclaraci贸n sobre la consumaci贸n del incesto entre los hermanos no es el asunto que m谩s preocupa a Visconti - y que tal vez fuera el origen de la mala fama del film, que da muchas vueltas en ese sentido sin concretar mucho o quiz谩s nada -, puede verse la pel铆cula como un laberinto de pasiones.
Las estancias mortecinas llenas de recuerdos, las notas escondidas en jarrones, el viento en los jardines, la espectral imagen de la estatua erigida al padre, cubierta con una s谩bana blanca, las panor谩micas claustrof贸bicas en los rellanos de las escaleras... todos los elementos visuales del film tiene un poder de evocaci贸n extraordinario.
Tal vez habr铆a que volver a ver "Sandra", como se llam贸 en Francia o Espa帽a con otra mirada y empezar a alinearla en una corriente f铆lmica menos ajena a Visconti de lo que se pueda pensar, la misma de "The innocents", "Portrait of Jennie", "The masque of the red death", "The lost moment" o "I vampiri". No hay m谩s que considerar el esp铆ritu que recorre "Gruppo di famiglia in un interno" o su episodio "Il lavoro" en "Bocaccio 70".
El mejor plano del film, ya en su recta final, es en mi opini贸n la sublime panor谩mica a la izquierda que describe a los asistentes a la ceremonia en honor a su padre por una raz贸n evidente que me guardar茅 por si alguien leyera esto y pudiera tener la oportunidad de contemplarla.
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